'Desatar Amores Perros': libro sobre la memoria de la película llega a la FIL Monterrey

La historia de 'Amores Perros', a 27 años de su estreno, va más allá de su éxito en crítica y taquilla, pues construyó una mística que sigue viva desde antes de sonar la primera claqueta y que hoy puede encontrarse como un libro-objeto para reafirmar su posición de culto.

Aquí entra en escena el artista, Fernando Llanos, quien fue el responsable de dibujar los storyboards y ahora, de recopilar los testimonios de todos los artistas y trabajadores involucrados en la filmación. Ahí nació 'Desatar Amores Perros' (Mack, 2025).

Llanos visitó la Sultana del Norte para su presentación en la Feria Internacional del Libro 2026 (FIL Monterrey), pero antes, visitó TELEDIARIO para platicar sobre el proceso de creación del libro y su rol dentro de la película.

¿Cómo nace la idea de reunir la historia y el archivo detrás de 'Amores Perros' en esta edición?

Tuve la fortuna de haber participado en la película hace 27 años. Hice los dibujos de la planeación, todo cómo se iba a retratar, cómo se iba a mover la cámara, cómo se iba a ver filmado... los 500 y tantos dibujos. 

Después, el último día que estaba dibujando, convencí a Alejandro González Iñárritu de que me diera chance de hacer el detrás de cámaras, el documentar cómo filmaban la película.

Pasaron muchos años y, para el 20 aniversario, Alejandro y Tita Lombardo, la productora, me dijeron: '¿Cómo ves si Fernando publica sus dibujos?' Comenzó como un libro donde solo iba a haber dibujos del storyboard. 

Cuando los volví a ver, dije: 'Están chidos, pero no tanto como para que la gente solo vaya y compre el storyboard'. Pensé en ponerle notas y sumarle más cosas.

En ese inter, ocurrió el famoso Zoom del Festival Internacional de Cine de Morelia donde invitaron a cerca de 20 personas a platicar anécdotas de la película.

Me di cuenta de que había un chingo de anécdotas que se iban a perder. Pensé: '¿Y si me pongo a recopilar esas voces?' Empecé a entrevistar gente pidiéndoles solo 300 palabras: una anécdota o una reflexión.

Así fui sumando fichitas y rescatando el archivo de la película: los papelitos, los cassettes, las fotocopias... 

Hoy en día se habla mucho de crear storyboards con Inteligencia Artificial. Con tu experiencia, ¿qué opina un dibujante tradicional sobre esto?

Estar en contra de la Inteligencia Artificial... digo, o sea, las declaraciones de Guillermo del Toro, se me hace que los chavos te van a dar tres vueltas porque no tienen los presupuestos que tú tienes, señor Guillermo del Toro. No la puedes satanizar; hay que saber utilizarla para lo necesario.

Sin embargo, en mi experiencia, cuando hice los 500 y tantos dibujos de la película durante dos meses, terminé con tendinitis. Pero me di cuenta de algo: nunca vi el storyboard en el set.

Nunca consultaron '¿aquí qué toma dijimos?', porque el director y el fotógrafo ya habían hecho el ejercicio de visualizarlo. El ejercicio de hacer un storyboard es para que el director y el fotógrafo vean cómo se ve en su cabeza.

A mí me encanta dibujar, me gusta 'pensar con las manos', como diría Felipe Ehrenberg. Lo divertido es rayar. Pero la IA llegó para quedarse.

Más que el storyboard, a mí me preocuparía todo lo demás: Elon Musk decía que iba a sacar su propia versión de La Odisea hecha toda con IA. Ahí sí te saltas a todos los departamentos, a los actores, a las voces... Esas cosas hay que aprender a analizarlas porque son muy complicadas.

Siempre se ha dicho que el rodaje de 'Amores Perros' fue caótico y con estilo "guerrilla", ¿cómo se vivió realmente desde adentro?

No era tan guerrilla. A ver, era la película más cara de la historia del país. Era un chingo de gente con un chingo de lana, y eso se ve reflejado a cuadro. Había gente muy obsesiva, muy perfeccionista, con un espectacular guion del que todo el mundo se motivó para volarse la cabeza en todos los departamentos. 

Fue una bola de nieve que fue creciendo.

Por eso para mí era muy importante diseccionarla con todas las voces para tratar de entender el fenómeno. Tenía 24 años en ese entonces (hoy tengo 52). Guillermo Arriaga me vendió muy bien con el equipo, decía maravillas de mí. 

Al principio, llegar a las locaciones con 24 años al lado de señores hipercomprometidos con el cine como Rodrigo Prieto o Brigitte Broch era intimidante; me chamaqueaban.

Grabé 47 días de los 15 por los que me contrataron. Al no ser alguien profesional en ese momento, pude involucrarme mucho más de lo que un profesional le hubiera dedicado.

Aquí tienes el segmento enfocado específicamente en el proceso de búsqueda y recopilación de los testimonios para el libro:

¿Cómo fue el proceso para encontrar a las personas que participaron en la producción?

No tenía los contactos de todos. Me tardé cinco años en buscarlos. Marqué al sindicato de trabajadores de la industria: 'Oigan, ando buscando estos nombres', y me decían 'No, pues no tenemos a ninguno'.

Me metía a Facebook a preguntar: 'Oye, ¿tú eres el que trabajó en la película Amores Perros?', 'No, no soy yo', 'Oye, ¿tú eres el que...?', 'Ah, sí, sí soy yo. ¿Quieres mandarme un texto?' Y así estuve cinco años.

Fueron muchas historias. Hay gente a la que le daba hueva escribir y me decía: 'No, pues te mando un audio y tú mételo a mano'. Con otros hacíamos una llamada, tengo grabadas las entrevistas, de ahí podría salir un podcast algún día.

Por ejemplo, tuve una llamada con Gustavo Santaolalla de una hora donde te platica de dónde vienen los requintos, y luego eso hubo que condensarlo a 300 palabras, que era el límite para cada aportación.

Además, los testimonios están impresos exactamente en el orden en que los fueron mandando.

Una productora me decía: 'No, primero tiene que ir fulanito', y yo dije: 'No, no, no, ese güey lo entregó hasta tal día, le toca tal lugar, así como se vayan formando'."

¿Qué podrá encontrar el público en el documental 'Un afortunado testigo' que presentas en Marco?

El documental Un afortunado testigo, que es el detrás de cámaras de Amores Perros, es fascinante. Vas a ver cómo se pelean Iñárritu y Gael García Bernal en la regadera, a Rodrigo Prieto al que se le cae la cámara y lo dice a cuadro... una serie de atropellos y conflictos.

No es un video promocional. Una de las productoras me dijo: '¿Quién te aprobó esto?" Y yo: "Nadie, es mi documental'. Estuvo enlatado 27 años y por fin hay chance de proyectarlo.

Es enseñar los trucos detrás de la cortina del mago para que los chavos que lo vean desmitifiquen el proceso.

Viendo en retrospectiva el impacto de la película, ¿imaginaban en aquel momento la magnitud que alcanzaría?

No, porque era mi primera película. Luego tuve la gran fortuna de que la segunda película en la que trabajé fue Dancer in the Dark de Lars von Trier.

¡Las dos estuvieron nominadas al Oscar y a Cannes en el mismo año! Yo pensé: "Ah, así son todas las películas, así de chingonas". Ya después entendí el mundo real y me tardé como 10 años en querer volver a hacer cine.

En 'Amores Perros' echaron toda la carne al asador. Arriaga dice que él no vende guiones, que vende un pedazo de su hígado o de su riñón.

Con ese calibre de historia, Iñárritu dijo: 'A huevo, yo quiero hacer esta película' y consiguieron más de dos millones de dólares. Si faltaba lana para tomas extra en cine, Iñárritu decía: 'Después de la quinta toma, yo las pago de mi bolsillo'.

Arriesgaron todo por el todo y al final reventaron: gastaron 4 millones y generaron 20 millones de dólares, además de marcar un antes y un después en la historia del cine.

Desatar Amores Perros: más allá de un libro

Desde fotografías a testimonios, notas de producción, es un documento de la mejor película contemporánea de México, cuestión que se aleja al debate cuando observamos el mensaje coral que es preservado desde los gaffers, actores y staff técnico. 

​rcm